Fettes Brot - Star Porträt

Fettes Brot sind drei Institutionen im deutschen Popmusikgeschäft, Hip Hop, sagen die einen, kein Hip Hop, sagen andere, uns egal, sagt Elixic. Fettes Brot gehören zu den Hip-Hop-Gruppen, die noch aus englischsprachigen Hip-Hop-Formationen hervorgehen, quasi einer Zeit entstammen, in der man nicht wusste, dass das geht: deutsch rappen. Klar gibt es bereits in den 80er Jahren erste Versuche, Falco kann als Rapper gelesen, Torch muss natürlich als Galionsfigur des deutschen Hip-Hops genannt werden – auch Thomas Gottschalk, der mit „Rapper´s Deutsch“ noch einen Tick früher dran ist. Der ZDF-Onkel ist vermutlich maßgeblich dafür verantwortlich, dass es sich für viele Jahre schlicht verbot, nur an deutschsprachigen Hip-Hop zu denken.

Wir schweifen ab. Es ist eine Geschichte, die sich wiederholt, die es Dekaden vor Fettes Brot bereits mit Rockmusik und der Frage gibt, ob man die denn wohl auch in deutscher Sprache … und der Antwort: grundsätzlich funktioniert es, einige hätte man jedoch nicht auf die Idee bringen dürfen. Es ist also ein altbekanntes Muster: junge Leute lassen sich von einem Trend, einer Kunstepoche, einem neuen Hype oder ähnlichem infizieren, tragen ihn oder es heim, versuchen zunächst zu imitieren, bevor sie allmählich mit der Übersetzungsarbeit beginnen. Fettes Brot steht an einem (wenn auch vielleicht nicht dem wichtigsten, dann zumindest) interessanten Punkt: wenn Hip-Hop in den USA so was wie CNN für die Schwarzen ist, ein Medium der Wütenden, der Nachfahren von Sklaven, die von Nachfahren der Sklavenhalter regiert werden, landet Hip-Hop wie ein Ufo zum Beispiel in den Hamburger Vororten – und scheint dort erst einmal nicht hinzupassen.

Den Kindern, die Hip-Hop dort super finden und das auch gerne mal machen möchten, kann es mitunter idiotisch vorkommen, die Sache einfach so zu übersetzen: die kommen nicht aus Ghettos, sondern aus Eigenheimen, sie entstammen keineswegs einem „bildungsfernen Milieu“, ihnen scheint die Sonne aus dem Arsch, sie können nicht einmal richtig rebellieren, weil sie durch die elterliche Plattensammlung sozialisiert sind – die Mutter winkt den Weg zur Schule herunter und im Ranzen findet sich jeden Morgen, wie von Zauberhand hineingelegt, eine Capri-Sonne.

Eigentlich ist selbstverständlich, dass Fettes Brot nicht auf die Ghettoschiene setzt, die viele Jahre später, quasi zur Vollendung der Übertragung des Hip-Hops auf deutsche Verhältnisse in den Favelas von Köln, Ruhr- und der hässlichen Hauptstadt, sehr wohl genutzt wird. Fettes Brot, gegründet 1992 und hervorgegangen aus den Poets of Peeze, macht Musik zum Mitdenken und Ausflippen.

Fettes Brot – Ihr kennt doch Mitschnacker, nich Kinder?

Das klingt blöd, ist aber so. Fettes Brot kann albern, es gibt allerdings albernere. Zusätzlich versucht sich die Formation gerne geistreich, widmet sich durchaus ernsten, zeitkritischen Themen, lässt dabei wiederum das Dozieren sein – eine sympathische Mischung. Fettes Brot sind Doktor Renz, Schiffmeister und König Boris, ganz zu Beginn, Anfang der 90er Jahre, sind es sogar fünf feste Mitglieder, die Gebrüder Schmidt verlassen Fettes Brot allerdings rasch (Tobias Schmidt (Tobi Tobsen) hat in den folgenden Jahrzehnten eine Reihe interessanter Projekte (Der Tobi & Das Bo, 5 Sterne Deluxe, Moonbootica)) – und dann gibt es natürlich noch DJ Rabauke, der bis Ende der 90er Jahre dabei ist.

Fettes Brot wird in Pinneberg gegründet, etwas außerhalb von Hamburg, jedoch in einer anderen Welt … Nach kleinen Sampler-Beiträgen für Wilde Welt Records aus Barmstedt veröffentlicht Fettes Brot 1994 auf dem gerade erst gegründeten Label Yo Mama die EP „Mitschnacker“ – ein erster Schritt.

Fettes Brot – Drei Hamburger mit nem Monsterbass …

Die nächsten sind eine Beteiligung am „Die Klasse von ´95“-Sampler von MZEE, eine Tour durch Deutschland, die gemeinsam mit vielen, damals vielversprechenden, neuen Hip-Hop-Formationen unternommen wird und enorm wichtig für die Reputation der Gruppen in der Mitte der 90er Jahre ist – und natürlich das Debütalbum.

„Auf einem Auge blöd“ gibt es auch 1995, nach der langweiligen „Männer“-Single ist „Nordisch by Nature“, eine zum Teil auf Platt eingeträllerte, mit vielen Kollegen zusammen gebastelte, lokalpatriotisch überladene Hymne, die, so machen das nur ganz große Idealisten, nach etwa einem Jahr von den Musikern vom Markt genommen wird, weil die Single zu erfolgreich ist, die Gefahr droht, dass Fettes Brot irgendwann damit in blöden Fernsehformaten auftreten muss und Fettes Brot für alle Zeit mit diesem einen, wenn auch großen Titel infiziert ist. Das hat bedauerlicher Weise zur Folge, dass der letzte Track der Single, „Johannes“, nie seine Würdigung findet – dabei steht der doch sinnbildlich für einige der entscheidenden Qualitäten der Musiker in ihren Anfangsjahren: sie singen, wenn es auch schief klingt, rappen, auch wenn es schief klingt und sind, was die Vielfalt ihrer musikalischen Interessen und die Grenzen sprengende Phantasie angeht, stinkreich.

1996 gibt es das nächste Album „Außen Tophits – innen Geschmack“, eine fulminante Qualitätssteigerung, Hits am Stück wie „Die Einsamkeit der Klofrau“, „Silberfische in meinem Bett“, „Wildwechsel“ und natürlich „Jein“, der Startschuss zu einer ordentlichen Sammlung liebevoll produzierten Videos, ganz nebenbei der Eintritt in die deutschen Single-Charts-Top-10, was diesmal einfach ertragen wird. Außerdem ist der junge Dendemann (seinerzeit bei Arme Ritter) auf dem Album zu hören, ebenso Max Herre, Blumentopf und Der Tobi & Das Bo. Fettes Brot bekommt für einige Jahre mit „Forellentee“ eine eigene Sendung auf Radio Fritz.

Es folgt im Oktober 1998 „Fettes Brot lässt grüßen“, Fettes Brot ist jetzt bei Intercord, bei den Drei ???, und auch wenn das Album nicht ganz so prima gelingt wie sein Vorgänger, befinden sich auch hier Schätzchen, etwa „Nicolette Krebitz wartet“, außerdem macht Heinz Stunk („Wie heißt du?“) mit. Fettes Brot spielt mit James Last, 2000 gibt es dann „Fettes Brot für die Welt“, eine umfangreiche Kompilation, von der Art, die großzügig herausgegeben wird, wenn das Ende naht. Das naht jedoch nicht.

Fettes Brot – Die Leute reden immer noch über mich, Baby …

Jetzt wird es jedoch erst richtig gut. 2001 erscheint „Demotape“, eine saubere Produktion, die Mitglieder von Fettes Brot verwursten zunehmend ihre diversen musikalischen Neigungen, was ihre Alben reicher macht, hinzu kommen die Zeit, die ein Album nun bekommt, natürlich Alter und Erfahrung – zusammen ergibt das einen Qualitätssprung. „Schwule Mädchen“ ist der bis hierhin größte Hit, „The Grosser“ eines der besten Lieder von Fettes Brot.

König Boris und seine Freunde singen immer besser, gehören zu denen, die wirklich gegen Ronald B. Schill aufbegehren, kollaborieren mit Bela B. und machen erst einmal eine kleine Veröffentlichungspause (sieht man von einem Best-Of-Album ab). Nach der Gründung eines eigenen Labels 2004 verbindet Fettes Brot Qualität mit Erfolg so gut wie nie zuvor. Nach einer Niederlage beim ersten Bundesvision Song Contest, wird „Emanuela“ zum Hit, ebenso „An Tagen wie diesen“ mit Finkenauer. 2006 gibt es „Fußball ist immer noch wichtig“, eine Hymne an den Fußball, nicht für Funktionäre und Fernsehen – und damit nicht für die Öffentlichkeit, ferner gründet Fettes Brot D.O.C.H.!, eine Punkband, die allerdings keine Veröffentlichungen hat.

Fettes Brot steht inzwischen mit einem guten Dutzend Musikern auf der Bühne, nach einer kleinen Pause zwingt sie der Wunsch, eine Clubtour zu machen, bei der nicht allzu viele Menschen aufgrund von Überfüllung draußen bleiben müssen, unter Pseudonym loszuziehen. Bette Frost spielt im Dezember 2007 Teile des kommenden Fettes Brot-Albums, im Februar erscheint „Bettina, zieh dir bitte etwas an“, die erste Single, eine DSF-Quizshow-Moderatorin gleichen Namens nimmt in der Folge ihren Hut …

Im März 2008 veröffentlicht Fettes Brot das Album „Strom und Drang“ (mit Mia, Modeselektor, Pascal Finkenauer, Bernadette La Hengst). Das Trio verbessert sich ein weiteres Mal auf ganzer Linie, alles, auch die Raps sind feiner als je zuvor, Fettes Brot hat sich einmal mehr reichlich im Kramerladen der eigenen musikalischen Neigungen bedient, die Essenz der zwei bis drei Jahre zuvor eingeschmolzen und etwas unverkennbar Eigenes gegossen.