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GenrelexikonCrossover
Crossover ist die Kombination (Überkreuzung) verschiedener Musikstile. In einer von Genreschranken dominierten Popgesellschaft ist das eine gute Angelegenheit. In den USA der 80er Jahre entstehend, ist Crossover der Frontalangriff des Punk und Hardcore auf die Genrehoheit anderer Musikrichtungen. Zumeist bleibt die Dynamik des Hardcore Basiselement des Crossover, wobei Ausdrucksformen anderer Genres für Erfrischung sorgen.
Während Crossover in den europäischen Plattenläden der 90er Jahre aufge- und auch wieder verblüht ist, besteht der Begriff in den USA bereits wesentlich länger. Dort werden Crossover-Produktionen von den Labels zum Teil gefördert, um größere Höreranteile zu erreichen. In den frühen Tagen des Rock lassen einige beispielsweise Rock-Stücke afroamerikanischer Musiker von käseweißen Musterrockern einspielen, um auch Rassisten als Hörer zu gewinnen. Der härteste Widerstand gegen die Crossover-Entwicklung kommt jedoch aus dem Metal-Lager – wo auf Genregrenzen penibel geachtet wird und eine leicht veränderte Instrumentierung schon einmal zur Entstehung eines neuen Genres führt. Im Kern ist der Begriff Crossover nicht einheitlich. Zum einen gibt es vorwiegend aggressiven Rock, Hardcore, Punk, die miteinander und untereinander gepaart werden. Dann gibt es Kooperationen von Bands, die ihre Arbeiten zusammen einspielen, jedoch ihre jeweiligen Parts scharf voneinander trennen (sehr deutlich wird das im gemeinsamen Video von Run DMC und Aerosmith: Walk This Way, 1985). In den 90ern kommt es zunehmend zu Kooperationen mit weiteren Musikgenres, bei denen die Musik wirklich ineinander verschmilzt. Funk Metal oder Industrial Rock sind bereits entstanden und ähnliche, die oft nur durch eine Band repräsentiert werden, kommen hinzu. Eine wichtige weitere Variante ist die Arbeit eines Produzenten, nehmen wir Rick Rubin, der – ursprünglich eine Art Rockproduzent – inzwischen mit einer ungemein breiten Palette von Musikern (von Beastie Boys über Saul Williams zu Johnny Cash) arbeitet und sie in ihrer Arbeit deutlich lenkt. Crossover Geografie Eigentlich ist Crossover die Basis für die Entwicklung in der Popgeschichte: eine populäre Musikrichtung wird von einer anderen in ihrer Popularität abgelöst – und dabei gibt es immer irgendwelche Überschneidungen. Entweder sind es Teile der Instrumentierung, die identisch sind, oder es gibt personelle Wechsel zwischen den Genres. Selbst wenn jemand allein in seiner Stube etwas Revolutionäres, Neues entwickelt, beginnt die Entwicklung doch ziemlich sicher mit der Liebe zu bereits existierender Musik. Soviel Erbsenzählerei muss sein. Daher ist Crossover bereits fester Bestandteil der Popmusik („dem System immanent“). Viele der Musiker, die es in den 90ern in die neuen Crossover-Regale der Plattenläden schaffen, stammen aus den USA. Und da die aggressive Post-Punk New Wave ein verdammt fruchtbarer Boden ist, säen auch in Europa viele Musiker ihr eigenes Gemüse. Crossover Galaxie Fusion – der Name wäre genauso gut gewesen – etabliert sich bereits sehr früh im Spannungsfeld des Jazz. Die Vielfalt in der Crossover-Galaxie ist kaum überschaubar. Es gibt Verknüpfungen von klassischer Musik und Rock, Arbeiten im Spannungsfeld von Pop, Rock, Alternative, Funk, auf dem Gebiet der elektronischen Musik, der Tanzmusik und sehr populär sind in den letzten Jahren Kooperationen von Hiphop mit – allem (wer erinnert sich nicht an Body Count? Public Enemy absolviert 1991 gemeinsam mit Anthrax sogar eine Tournee. Der Begriff Rapcore etabliert sich in den 90ern). Das Urban Dance Squad aus Frankreich gibt den Weg für Hiphop in Europa vor. Mike Patton von Faith No More ist einer der aufregendsten Vertreter jener Gruppe von Musikern, denen die Wege zwischen den Welten zum Prinzip geworden sind. Einen regelrechten Hype haben am Anfang der 90er Jahre die recht politischen Rage Against The Machine ausgelöst, bis heute aktiv bleiben die Red Hot Chili Peppers , wobei diese mit der Zeit ihre Innovativität und Genre-Grenzen sprengende Kraft zwischen Rap und Rock zugunsten eines eigenen, sofort erkennbaren Stiles zurückgeschraubt haben. Haarscharf auf den Wellen des Industrial, Metal und Post-Punk schippern seit eh und je die Nine Inch Nails durch die Gegend, wobei sie zwar für viele immer knapp daneben liegen, für eine eingeschworene Gemeinde jedoch (fast) immer genau den Ton treffen. Und Korn… Der Soundtrack von Oh brother, where are thou lässt Country plötzlich alternativ, innovativ und irgendwie anarchisch erscheinen und Filme von Quentin Tarantino explodieren in ihrem Wert gerade durch die Zusammenstellung der Lieder. Die Todesstreifen und Zäune von Ländergrenzen können durch Musikzusammenstellungen vollkommen durchlässig werden. Calexico verknüpft Mexiko und Texas so eng miteinander, dass der überdimensionale Witz, der im Spannungsfeld zwischen NAFTA und Grenzwall steckt, von selbst herausgehüpft kommt. In Europa fehlt es ebenfalls nicht am Crossover-Geist. Andrea Bocelli, der Arien zu Poptracks verwurstet, ist nur ein Beispiel. Die H-Blockx, Such A Surge und Clawfinger sind schon fast Popgeschichte und Freddie Mercurie ist bereits gestorben, als Barcelona mit Montserrat Caballe bei den olympischen Spielen einen kompletten Sommer Europa wach hält. Aktuell wandeln – um nur ein Beispiel zu nennen – die Infadels mit We Are Not The Infadels auf ihren eigenen, schwer zuzuordnenden Pfaden.
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